爱就像氧气，爱情就是氧气灌。可我们有时候还是会觉得呼吸困难。
如果，你也和我一样，对爱情，心存困惑不得其解，这篇文字很好。
它可以提供另一种角度对于爱情的解读，也许非你所愿，也许直击痛处。
但这就是爱情的一种模样，一种很多人不愿意面对和思考的模样。
它来自梁文道，一个学者眼中的爱情观。

以下为引用：

梁文道：谈谈对爱情的想法——以一种非常文艺青年的方式。
徐巍：现在很多女孩越来越放弃去寻找那些“刹那”的感觉了，从20多岁就开始按照老公的标准去谈恋爱，列出一堆条件筛掉不符合标准的人选，我们已经从一开始就放弃了寻找爱情？

梁文道：理想对象其实是一个很西方的想法。从柏拉图开始，就寻找理想的圆，而理想的圆只在头脑里存在，理想的情人也是一样。在现实生活中，任何寻找理想对象的努力都是徒劳的。我们应该接受直觉的引导，不要压抑自己的冲动。

徐巍：可是爱情需要条件的，不是吗？

梁文道：我们总相信一种虚妄爱情的神话，认为爱情是没有条件的，但其实，爱情永远是需要内在条件的。如果一个女人说，爱一个男人是因为他很有钱，包含的意思是很实际的。比如他安排了一个浪漫的约会，背后是因为他很有经济实力，但是这个浪漫约会带来的打动是很真实的。难道这有什么不对吗？女人喜欢男人因为他有才华，或者很帅，为什么就可以？才华其实和财富是同样的，都是造成你心动的条件。

每个人都说，最重要的是人好，好像这样才高尚，但是其实爱情总是和各种条件有关，你爱一个人总是因为某种理由，财富不见得比其他的条件更高或更低。一个有钱人，或许比较有机会有更好的艺术鉴赏力、见识、气度或者某种更好的性格，这是和钱带给他的东西有关的。钱本身就是一种资源，可以带来很多别的东西。为什么人喜欢发财，因为钱可以带来别的能力。我们不能把一个有钱人符号化，认为他就一定要滥情，一定要无知等等。这种想法对有钱人是不公平的，就和歧视穷人一样不公平。

【就地扑到比一切沟通都有效】

徐巍：我同意。爱上一个穷人不比爱上一个富人高尚。爱无所谓高尚，各自获得各自承担罢了。现在一些前卫女性追求爱、性、婚姻三者分开的生活，您认为三者可以分开吗？

梁文道：墨西哥文学奖获得者帕斯写过一本书，他说这三者是连锁关系。性是人的动物本能，后来通过文化的包裹，有了爱的外壳，再后来社会制度化，便有了婚姻。所以性是最根本的，而爱和婚姻中都不可避免的有性存在。当然对于这个问题，各种文化的看法都不同。在日本，女人可以通过相亲和不爱的男人结婚，做好妈妈，好太太，然后在外面有一个很爱的情人，偶尔还可能和一个有性吸引力的男同事去汽车酒店过夜。在日本女性眼中，婚姻、爱情、性三者是分开的。而在中国，对于大多数女性来说它们是绑在一起的。

徐巍：似乎男人一般很容易把三者分开。女人往往是从爱开始，之后在婚姻中寻求稳定，最后才会去寻求性。您觉得呢？

梁文道：有一个生物学解释。雄性哺乳类动物天生喜好播种，从基因传递的角度考虑，必须要尽量传播自己的精子。而雌性哺乳类动物，比如猴子，一方面她会在伴侣面前伪装专一，而背后会放纵自己的性欲。因为生育的负担在雌性身上，所以她必须巩固和绑住一个雄性，让他对自己的孩子负责。所以女性谈爱，紧张爱，是出于对生育压力的焦虑。当然这是生物学的说法，人不是动物。但是也不可否认，我们过去的文化，过分压抑了女人对性的需要。我们其实不应该过分二元化对立，这样对于男性和女性都不公平。

徐巍：我记得洪晃曾经笑谈：睡多少男人才值？COSMO也曾经做过一篇文章《经历过多少男人才能成为女人？》，性伴侣数量是现在一些女性谈论的话题。当时我们一直纠缠在数字上，后来想想，所谓值和不值都是自己的判断，我们既不必因为多而骄傲，也不必因为少而焦虑。只要我们有当下的乐趣和前行的资本和勇气——COSMO一直强调女人在一段关系里保持自我的魅力和独立性，这是很重要的，比数量重要得多。

梁文道：这就和一个人喜不喜欢旅行一样。有的人就认为人生在世应该多走些地方，见识不同的人，不同的风光，但是有的人就是不喜欢旅行，觉得在家千日好。后者在今天往往被忽略，甚至被误解。其实这种人可能比喜欢旅行的人更敏感，他会感觉到每天从窗户照射进来的阳光的细微差别，甚至一杯白开水里矿物质的多少，这是一个太喜欢旅行的人容易忽略的地方。这就和一个性经历很多的人会麻木一样，所以我觉得我们同时也要追求质量。在爱情里，我们难免会想要另外的选择，追求更好的生活，但是你仍然可以在现有的关系里追求更好的质量。

【经典谁人都明，但要勇气】

徐巍：如果说性是熟女的困惑，爱和婚姻则是年轻女孩面临的压力。比如对于一些经典的老生常谈如门当户对，一方面我们会反感这个词，一方面我们又觉得可能父母是对的。类似这样的困惑并没有因为你是80后、90后而有所减少。

梁文道：很人类学的讲法是，婚姻是财产的交换，门当户对是为了不让财产流到下一个阶层。抛开这个不谈，现在的大众媒体制造了太多纯粹爱情的幻觉，比如《诺丁山》、《泰坦尼克号》，这种故事很让人向往，但是所谓门当户对，不只是说很势利的，和爱情无关的判断。两个背景不同的人很难在一起，是成长的背景造成他们没有分享的基础，这和势利是无关的。比如世界上美女多的是，但是为什么大款偏偏喜欢女明星呢？因为她们多了象征资本，这和硬资本的结合应该是最门当户对的。

徐巍：她们虽然对男人失望，但潜意识里又想，我已经等到今天了，就要找一个配得上我的男人。她们不愿意放低自己的择偶条件。

梁文道：爱情的条件和爱情的理想不一样的地方在于，爱上一个人，是爱上之后才分析出的，但假如是带着清单去找到话，就不是爱情了，你只是在考试，在买货，这样不可能真的爱上一个人，也不可能幸福、长久。抱着理想爱情去寻找，总会让人失望的。如果那个男人满足了18项，还差2项，你就会在意，离开去寻找，再找到满足了这2项的男人，回头想，那18项还真好。这样就永无止境了。

【期望永远驾驭老婆的男人，实是弱者】

徐巍：很多女人认为亚洲男性喜欢幼齿型的女人，尤其是三、四十岁的男性。您研究中国文化很深，同意这种观点吗？

梁文道：中国男人都是教育家，无法接受他老婆比他成熟。中国男人有一种特别强的父权心态，喜欢处于统治者的地位，小女孩乖，听话，可以作为被教育的对象，这说明中国男人很不自信，内心很自卑，也很脆弱。不过在这样的现实下，女人找不到合适的男人也未必是不幸的。因为这些男人这么可怜，这么可怕，找到也未必是好事。

【变是永恒，要两个人彼此一起与时俱进】

徐巍：很多人觉得，在婚姻里爱情只能持续一段时间，之后只能靠亲情来维系。但我们仍然期盼爱情，于是到了最后，我们既对爱情失望，也觉得婚姻乏味。

梁文道：爱情是一种迎向他者的冒险，是对未知领域的挺进。你要面对婚姻，虽然婚姻不能保证说明，但是你为什么还要结婚呢？你为什么肯赌？因为你在冒险。信任就是一种冒险，你相信一个人会爱你，不会伤害你。但其实信任是很脆弱的，你永远没办法保证。所以信任很美丽，就像古瓷一样脆弱。人之所以愿意去追求这种美丽，是因为人很孤独，尤其是到死的时候，那是最寂寞的时候，你最爱的人都没法陪你走到那一段路上面。如果我是一个人，我不知道我所感觉到的那些欢笑和快乐是不是只有我一个人感觉得到。人生如此孤独，以至于我们太需要与人分享。爱就是人活在世界上让我们觉得不是那么孤独的很重要的东西。因为这样的需要，我们愿意去冒险，做世界上最不理性的投资。所以爱情是让人成为人，又几乎要超越人的一个很重要的东西。

徐巍：如果说爱情一定会变，我们如何去相信爱情呢？

梁文道：人生无常。一对人不走到最后都不知道会怎样。男人也好，女人也好，如果没有自己过好日子的能力，那他也没有和别人过好日子的能力。

徐巍：对于不可控的因素应该以什么心态去面对呢？

梁文道：我们太习惯控制风险，而这个时代什么意外都会发生，但我们的控制欲却越来越强，所以就会有非常大的焦虑。世界是无常的，我们又是凡夫俗子，没有人逃得过变化，我们要有顺应各种变化的能力。爱情也是这样，我们要学习的是如何享受在不确定的情况下和所有条件去协调。就像航海，一个航海家不会喜欢没有变化的航程，完美的天气预报。他喜欢的是在海上感觉流向的变化，按照心意去协调，才能达到目的地。我们甚至要做好没有爱情也能活下去的准备。

*文章来源：《时尚》杂志。转载请注明，请勿用于任何商业用途。

      这部的剧情其实俗套到不能再俗套，穷小子与公主的爱情故事。剧情烂到我一开始只是想打发时间。因为韩剧习惯性会在开头的时候编得很搞笑，生活有很多无奈，能够在看的过程会心一笑，在我看来。这是韩剧唯一的价值。而事实上，很多电视剧都是具备这样的功效，特别是家庭喜剧。但是，经过了这么多年的发展，韩剧的编剧也在成长，慢慢随着观众的口味而变化。这部剧只有16集，这也是我后来才发现的。和许多拖沓冗长的剧情相比，我更喜欢这种紧凑型的。想当年，迷日剧的时候，也是因为日剧总是会用11集左右的剧情就交待一个特别的故事。早期的韩剧动则就几十集，甚至上百集。看到头皮发麻了还是不断会有烂剧情出现，洒狗血。但是不管怎么说，韩剧聪明的一个地方是，虽然前面很搞笑，到了后面总是会一步一步慢慢走悲情路线。从电视理论的角度上说，这是一种收视习惯的培养。在我看来，这是一种精神鸦片，先甜后苦。先让你开心一下，乐一乐。然后剧情180度逆转，虽然这早就在预料之中，但是总是在意识到的时候已经上瘾。我自己上瘾的表现很奇怪，我总是会期待编剧会出乎我的意料之外，结局会让我猜不到。总是有期待。这部剧里，人物关系不复杂，重要的是，里面没有太多直接的善恶描写。诸如勾心斗角之类的也是点到为止。不知道是不是年龄渐长的关系，不喜欢那种赤裸裸地用尽各种手段你争我斗的剧情。就连备受关注的《蜗居》，也是看了开头便不想再看下去。坦白讲，编剧编得不错，也很真实。但是总觉得看得太纠结。那种纠结是会让人一下子没有食欲，陷入剧情和生活绝望的交替地带。好吧，是真实，但是生活里，我已经活得很真实了，已经很累人了，为何还要让自己陷入剧情恐慌。既然可以选择，那我为什么不能选择舒服一点的剧情，至少，让人看了不会对生活更加绝望。

    《拜托小姐》的题材也不新颖，但回到开头的话题，LOVE。似乎只要是关于爱的故事，总会有人关注。比如我自己。也许，生活当中，我们不是也和主角一样，爱着一个人，或者被一个人爱着。那么，我可不可以说，其实是因为，我们每个人，都在主演属于自己的爱情故事，无论老幼。所以，很多剧情会感同身受，只要曾经爱过。只要编剧还是一个正常人，总会有和正常人一样的七情六欲。而且，当我们参与中，总是会期待主角的爱情能够顺利，这点我想每个人都是善良的，总希望有情人终成眷属。甚至，我们还会期待主角的故事发展朝自己喜欢的方向走，一旦有所偏差，便会觉得失落。而失落的，正是我们在现实生活中失去的，或是还未得到的。在自己身上缺失的，总特别希望成全他人。这一切的根源，也许就是我们每个人内心深处爱的能力。没错，爱的权利，与生俱来，不分高低贵贱。

      这段时间，经历了一些事情，让自己身心俱疲，甚至对于情感，都存在着一种敬畏，或者应该说，缺乏安全感。看了很多身边好友的分分合合，昨天还是有说有笑，今天就各奔东西，昨天还是恋人，今天转眼就成陌路。而且总会发现，在一起的情侣越久，越是被众人期待的，越是不能开花结果，我不知道其中的原因，但是。还是前面说的那样，存在的即是合理的。分开自然会有分开的理由。若非当事人，又有谁能够明白孰是孰非。有好长一段时间，我也陷入这样的迷失当中，总觉得爱是会变的，没有什么是天长地久，所以活在当下。所以开始拒绝任何关于情感的讯号，努力说服自己并不需要，让工作填满自己的所有空间。一个人挺好的。其实这只是一种掩饰，掩饰自己内心对爱的不信任，掩饰自己对爱的渴望。却忽略了自己曾经那么真实的爱过。退一步讲，哪怕没有结果，可是谁都无法抹掉记忆吧，曾经为一个人担心为一个人烦恼，为一个人感动的曾经。这些曾经真实地左右过自己喜怒哀乐的情绪，不正是自己亲身经历过的吗？我想，无论什么样的年纪，在爱的国度里，永远都会回到18岁那个清涩懵懂的青春岁月。这些，也许是我们唯一能够拿来与时间与岁月抗衡的武器，它的名字又是那么温暖，就叫做回忆。

      看着剧中的故事，想起了很多回忆的片断：第一次见面时严肃而格格不入的形象；海边沙滩上和通宵彻谈的夜晚。北京寒冷冬天的温暖，第一次告别时巴士上的依依不舍，泪流满面，小岛上部队生活的相濡以沫。。。。。。在记忆一点一滴被唤醒的时候，忽然觉得自己也是那么的富有。至少精神上是那么的富有。那么多的过去。电视剧毕竟是电视剧，是来源于生活却又高于生活的表演艺术。我无法苛求现实中也有那样的境遇。但终于明白，会关注主角的剧情，不是因为主角的形象多么的出众，而是故事背后的情绪，正是自己的一种需要。这是一种能力，也是一种力量。在爱着与被爱着的彼此眼中，是那么的不可替代。我不知道，属于我的故事会有怎样的结局，但我知道，我现在的每一个呼吸，每一步，都在时刻影响着结局。IT IS L-O-V-E。